昆曲：從傳統(tǒng)中來 向前沿處行（藝文觀察）

從“一出戲救活一個(gè)劇種”到2001年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為首批人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作，從佳作迭出、新人輩出到觀眾群體年輕化，昆曲的發(fā)展生態(tài)煥然一新。

<p style="text-align: center;"><img src="https://cmsimg.peopledigital.com.cn/2025/03/20/83bdf36e-dc58-4889-b713-d085b643fc5c.jpeg"></p> <p style="text-align: center;">《叱咤星河》劇照。</p> <p style="text-align: center;">柯 軍供圖</p> <p style="text-align: justify;">　　作為中國(guó)最古老的劇種之一，昆曲被譽(yù)為“百戲之祖”。從“一出戲救活一個(gè)劇種”到2001年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為首批人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作，從佳作迭出、新人輩出到觀眾群體年輕化，昆曲的發(fā)展生態(tài)煥然一新。</p> <p style="text-align: justify;">　　我從12歲開始學(xué)習(xí)昆曲，從事昆曲藝術(shù)40多年，不斷探索、求解與實(shí)踐。我一直認(rèn)為，昆曲的繼承與發(fā)揚(yáng)既要是“考古隊(duì)”，也要是“探險(xiǎn)隊(duì)”。也就是說，堅(jiān)守傳統(tǒng)時(shí)，需要與古人對(duì)話，向過去行禮取經(jīng)；面對(duì)未來時(shí)，要能承載當(dāng)代人的思維、情感、理念和精神，去探索屬于當(dāng)代的舞臺(tái)表達(dá)。它們看似背道而馳，實(shí)則殊途同歸，合力讓昆曲的發(fā)展空間更加廣闊。</p> <p style="text-align: justify;">　　作為昆曲人，最首要的使命就是保護(hù)和傳承。以江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院為例，劇院要求一級(jí)演員一年舉辦兩個(gè)專場(chǎng)，青年演員一年一個(gè)專場(chǎng)，“逼”著演員們?nèi)W(xué)戲、攢戲、捏戲、創(chuàng)排。目前已經(jīng)舉辦超過200場(chǎng)個(gè)人專場(chǎng)，能演的傳統(tǒng)劇目100多出，每年挖掘整理傳承劇目大約20出，既實(shí)現(xiàn)了經(jīng)典折子戲的活態(tài)傳承，又使演員掌握細(xì)致程式技法，腳下有根，站穩(wěn)舞臺(tái)。在此基礎(chǔ)上，我們以經(jīng)典文學(xué)名著為基礎(chǔ)新編了一批傳統(tǒng)戲，如《世說新語(yǔ)》系列和《1699·桃花扇》《南柯夢(mèng)》《浮生六記》《蝴蝶夢(mèng)》等，打造了“一戲兩看《桃花扇》”“春風(fēng)上巳天”等傳統(tǒng)劇目演出品牌。新編《世說新語(yǔ)》系列已經(jīng)積累了12出折子戲，傳承了藝術(shù)之美，也培養(yǎng)出了新一代年輕觀眾。</p> <p style="text-align: justify;">　　最近我?guī)е降苎堇[了創(chuàng)意武戲《叱咤星河》。這個(gè)作品通過戲曲的唱、念、做、打，賦予文物動(dòng)態(tài)生命力，講述師徒相承、藝術(shù)相傳的故事，構(gòu)建了一個(gè)跨越時(shí)空的“三星堆奇妙夜”，既體現(xiàn)了戲曲“手眼身法步”的技法傳授，也傳遞了“謹(jǐn)守傳統(tǒng)、勇于創(chuàng)新”的藝術(shù)精神，以先鋒姿態(tài)進(jìn)一步探索了戲曲的可能性。我們要?jiǎng)?chuàng)新，但不能失去昆曲的本質(zhì)，創(chuàng)造必須是致敬經(jīng)典，要帶領(lǐng)當(dāng)代的人去回望經(jīng)典、傳承經(jīng)典。這才能實(shí)現(xiàn)“考古隊(duì)”和“探險(xiǎn)隊(duì)”的不謀而合。</p> <p style="text-align: justify;">　　藝術(shù)家肩負(fù)著記錄時(shí)代的責(zé)任。作為當(dāng)代昆曲人，現(xiàn)實(shí)題材的戲劇創(chuàng)作不僅要表現(xiàn)新時(shí)代的價(jià)值觀，也要表現(xiàn)新時(shí)代的審美觀；創(chuàng)作者既要完成自身藝術(shù)觀念的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，也要對(duì)現(xiàn)實(shí)題材所表現(xiàn)的社會(huì)內(nèi)容和藝術(shù)形式進(jìn)行再創(chuàng)作。以“昆劇現(xiàn)代戲三部曲”——《梅蘭芳·當(dāng)年梅郎》《眷江城》《瞿秋白》為例，它們從不同程度上探索了昆曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的基本方向?！睹诽m芳·當(dāng)年梅郎》作為江蘇唯一作品同時(shí)入選文化和旅游部“2020年度全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)重點(diǎn)創(chuàng)作劇目”、“2020年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程”重點(diǎn)扶持劇目、“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”重點(diǎn)扶持作品等，被專家稱贊為當(dāng)代昆劇現(xiàn)代戲的重大收獲。《眷江城》遵循昆曲本體的審美意識(shí)，通過傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合的舞臺(tái)呈現(xiàn)，再次堅(jiān)定了“昆劇完全可以演現(xiàn)代戲”的認(rèn)知，是近30年來中國(guó)昆曲藝術(shù)舞臺(tái)上展現(xiàn)的第一部現(xiàn)實(shí)主義題材原創(chuàng)劇目。昆劇《瞿秋白》是中宣部精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”戲劇類優(yōu)秀作品，專家評(píng)價(jià)，這是一部“昆劇現(xiàn)代戲的高峰之作”，主演施夏明也憑借該劇摘得“梅花獎(jiǎng)”。</p> <p style="text-align: justify;">　　昆曲不僅是中華民族的寶貴財(cái)富，更是人類共同的文化瑰寶。近些年，我?guī)е袊?guó)昆曲一次次走上世界舞臺(tái)。2016年，我和英國(guó)藝術(shù)家共同創(chuàng)作上演了湯顯祖和莎士比亞的“湯莎會(huì)”。中國(guó)昆曲演員和英國(guó)莎劇演員以中英雙語(yǔ)聯(lián)袂出演中英版《邯鄲夢(mèng)》，這在昆曲和莎劇歷史上都是第一次。2023年，“文明遇·鑒”中國(guó)昆曲江蘇周在法國(guó)巴黎舉辦，我率領(lǐng)經(jīng)典劇目南昆版《牡丹亭》演員連演兩天，劇場(chǎng)座無虛席。這是國(guó)內(nèi)省級(jí)劇院首次到國(guó)外舉辦昆曲專題節(jié)會(huì)活動(dòng)，對(duì)探索中國(guó)演藝“出海”模式、創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)形式、聚焦年輕群體傳播形式等是一次積極嘗試。這些也都讓我體會(huì)到了人類情感與命運(yùn)的共通。借助精湛的藝術(shù)載體，古今可以對(duì)話，中外可以共情。2003年開始，我一直在做新概念昆曲實(shí)驗(yàn)劇的探索，被稱作“先鋒昆曲”，比如實(shí)驗(yàn)劇《夜奔》《浮士德》等等，這些作品先后走上國(guó)際舞臺(tái)，大獲好評(píng)。我深感，藝術(shù)無國(guó)界，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化越來越被世界“看見”，以藝術(shù)為載體講好中國(guó)故事，傳遞中國(guó)理念，展示中國(guó)形象，是促進(jìn)世界相知、民心相通最好的方式之一。</p> <p style="text-align: justify;">　　昆曲，自600年歷史深處而來，站在當(dāng)下，我們不僅要虔誠(chéng)地對(duì)著遺產(chǎn)“照著講”，還要有勇氣面對(duì)未來“接著講”，讓昆曲在全人類優(yōu)秀文化的語(yǔ)境中綿綿流傳、生生不息。</p> <p style="text-align: justify;">　?。ㄗ髡邽榻K省戲劇家協(xié)會(huì)主席、一級(jí)演員）</p>